Nell‘ambito del mestiere di imbianchino ha prevalso per lungo tempo il colore bianco. Negli ultimi anni ciò è cambiato. Oggi si sta impiegando una vasta gamma di tonalità cromatiche che include migliaia di sfumature. Con l’affermazione graduale delle tonalità pastello si sono sviluppati i metodi prudentemente inaugurati giungendo all’impiego di colori intensi, quali il rosso vivo, puro, il giallo e l’arancione. L’applicazione professionale di tali tonalità esige delle cognizioni particolari. I problemi insorgono soprattutto a causa della mancanza di sapere o per particolarità fisiche di tali tonalità, tra le quali principalmente la copertura ed il cosiddetto “effetto scrittura” sulle superfici trattate. Le tonalità intense si stanno affermando sempre di più. Per un’applicazione di qualità ed un aspetto finale estetico delle superfici trattate con questi prodotti, comunque, non è sufficiente solo essere portati per questo tipo di creazione, ma è necessario anche il sapere tecnico sulle caratteristiche dei materiali coprenti adatti.
La copertura è la capacità della pittura di coprire il colore o le differenze di colore sul supporto. Si ottiene grazie ai pigmenti e può venir ulteriormente migliorata assieme a filler adeguati. I filler in linea di principio meno coprenti dei pigmenti, contribuiscono certamente all’aumento dello spessore della pittura. I filler hanno un proprio “colore” e possono influire sulla tonalità finale del coprente. Per questo motivo vanno usati solo in quantità limitate assieme alle tonalità più intense. La copertura dunque dipende dal tipo e dalla qualità dei pigmenti utilizzati, dalla tonalità cromatica e dallo spessore del coprente. In genere le tonalità bianca e pastello sono più coprenti. Per la preparazione delle tonalità bisogna preparare le basi che possono essere bianche, semibianche o trasparenti. Le tonalità pastello vengono prodotte su base bianca. Questa, oltre ai pigmenti bianchi altamente coprenti (biossido di titanio), ha un alto contenuto di vari riempitivi che migliorano la copertura ed il biancore del coprente secco. Influiscono anche sull’aumento dello spessore della pittura, il che migliora la copertura.
Per le altre tonalità cromatiche esistono numerosi pigmenti che si dividono in base alla composizione chimica in pigmenti anorganici e organici, nonché influiscono sensibilmente sulla copertura della pittura. I pigmenti anorganici, vista la struttura chimica, sono degli ossidi di ferro molto diffusi (giallo ossido, rosso ossido, nero ossido), cromossido (verde), ultramarino (blu, violetto), pigmenti anorganici complessi (blu cobalto, verde cobalto), bismuto vanadato (giallo) ecc. È caratterizzato da una buona copertura e da una buona stabilità luminosa, non hanno però lucentezza e non rendono le tonalità vivaci né intense. Per queste tonalità si è affermato la denominazione di “colore terragno”. I pigmenti organici si producono sistematicamente. Hanno la composizione chimica molto complessa (ad es. le ftalocianine, i pigmenti aso e le fuliggini nere). Dispongono di un maggior numero di particelle fini e sono più lucidi di quelli anorganici - rendono le tonalità vive e intense, ma sono meno coprenti e meno luminosamente stabili. L'odierno "mondo colorato" richiede delle tonalità vive e intense (rosso vivo, giallo sole, forte arancione puro). Queste sono ottenibili solo con dei pigmenti molto luminosi, quindi organici. Nella protezione delle facciate, inoltre, è importante la stabilità luminosa che si ottiene mediante la scelta del tipo e della quantità del collante (tra questi ad esempio l’acrilato puro e lo stirene-acrilato). Il tipo e la quantità del sistema collante limita l’aggiunta massima di pigmenti e con ciò anche la massima copertura ottenibile.
Siccome a causa delle proprietà fisiche per l'applicazione di pitture intense e brillanti bisogna prevedere una copertura più scarsa, le differenze della base sono spesso visibili anche dopo diverse mani. La pittura copre bene solo con uno strato più spesso, ma l’applicazione di più mani significa un aumento delle spese. Le pitture latex, ricche di collanti e dalla lucidità abbastanza alta, consentono solo modifiche minori della quantità di pigmenti o riempitivi, in quanto questi influiscono sul grado di lucidità. I colori brillanti latex contengono spesso piccole quantità di riempitivi e perciò le tonalità vive e intense sono meno coprenti di quelle della versione opaca. A causa dell’alto contenuto di collante questi colori si stendono molto bene, gli strati sono più sottili il che causa nuovamente una copertura peggiore. Nel passato gli imbianchini risolvevano questo problema con una pittura pastello, molto coprente sui passaggi, della stessa tonalità di quella applicata. In questo caso sono quindi sufficienti due mani della tonalità desiderata. Questo procedimento è molto raccomandabile perché al giorno d’oggi le tonalità vengono preparate con i sistemi di miscelatura usando svariate basi. La base per le tonalità pastello è il bianco, per quelle più intense è trasparente. Per il conseguimento della copertura desiderata, quale prestrato per le tonalità intense, l’utente può usare una tonalità pastello molto coprente oppure un coprente intenso con aggiunta di base bianca (5-10%). Oltre alla base bianca, semibianca e trasparente, alcuni coprenti dispongono anche di quella rossa e gialla (ad esempio SPEKTRA pittura latex opaca). Le formule per le tonalità intense, vive (rosso, arancione, giallo, giallo-verde, rosso mattone, ecc.) sono prodotte su basi colorate. Siccome la base colorata e già per sé molto coprente, anche la sfumatura finale non è problematica. Per un coprente estetico e dalla buona copertura sono perciò solitamente sufficienti due mani della tonalità desiderata.
Oltre ai problemi di copertura, sulle pareti interne opache intensamente trattate insorge un’ulteriore difficoltà - se passiamo sulla superficie con un oggetto più affilato, appare un graffio chiaro. Ogni coprente, infatti, oltre ai pigmenti contiene anche i riempitivi che vengono ricoperti dai pigmenti delle pitture. I pigmenti nelle pitture lucide sono circondati dal collante, nelle pitture opache sono spesso sulla superficie. Premendo e scorrendo sula superficie opaca i pigmenti della superficie vengono spinti da parte e appaiono i riempitivi bianchi. Onde evitare “l’effetto scrittura” nelle tonalità intense è raccomandabile optare per le pitture brillanti. Già ad esempio con le pitture brillanti sericee (SPEKTRA pittura latex satinata) questo problema negli ambienti interni non si presenta più. Anche la pittura opaca può venir protetta ad esempio con SPEKTRA DOMFLOK trasparente (pittura trasparente con alto contenuto di collante) che ricopre il pigmento e lo protegge dai tagli. Chi sceglie comunque le pitture opache va ad ogni modo avvisato in anticipo sul rischio di “effetto scrittura”. Sulla superficie di tonalità intense e opache è chiaramente visibile “l’effetto scrittura”.
Consiglio utile
Per ottenere i risultati desiderati con l'utilizzo tonalità cromatiche intense, dovete considerare il seguente: Sotto le tonalità intense bisogna prima applicare una tonalità pastello nella sfumatura simile a quella desiderata oppure sceglierne una creata sulla base colorata. Le pitture per interni opache di tonalità intensa tendono ad esser soggette all’effetto “scrittura”. I pigmenti, infatti, giacciono liberi sulla superficie e si spostano da parte se premuti. Con le tonalità intense bisogna quindi utilizzare almeno i coprenti brillanti sericei o la vernice protettiva trasparente che contiene molto collante. Durante questa operazione usiamo varie tecniche di applicazione, come ad esempio la tecnica jeans, l’applicazione con il guanto, pennello, tampone e altre. torna in cima alla pagina
